音楽で、同主調というと、ハ長調とハ短調の関係。それから、平行調というと、ハ長調とイ短調の関係ですが、これはメジャースケールとマイナースケールの二つをスケールを前提としたお話です。

有難うございます。

ナウシカとか、宮崎駿の映画の話でしょうか。

ナウシカの原作は読んだことがないので、

冒頭の絵だけでは、推測しかできなくて、申し訳ありません。

ドリアやフリジアやリディアというのは、昔はそれなりに作曲や解釈の際に意識されていたけど、その後は、廃れて誰も言及しなくなったということなんでしょうか。

ギリシャ時代？とか、また、グレゴリオ聖歌の時代？には、

それなりに、作曲の時や、編曲のときに、この考え方を使っていた？

しかし、その後、殆どの人が見向きもしなくなった。イオニアとエオリアしか、

意識しないまま、音楽理論が進歩していった、、、？

こんな感じなんでしょうか。

皆様、有難うございます。

ナウシカの映画の冒頭のところの音楽は今のところ、記憶しておらず、簡単に、ネットで拾えるか、わかりませんが、いろいろな解釈があるということですね。

ナウシカの映画の冒頭のところでも少し進んだところは、ドリア旋法であるけども、

冒頭の部分は、ドリア旋法ではない（ドリア旋法ではなくて、エイオリアである。ただし、第六音に臨時記号が付く）という解釈という、そういう解釈も成り立つのですね。

つまり、転調（「転・旋法」というべきでしょうか）がどこで変わったかの解釈ですね。

一気に変わったと解釈するか、

ちょっとしたブリッジがあって、変わったと解釈するか、

とそんな感じでしょうか。

　　冒頭⇒ドリア

　　冒頭⇒エイオリア⇒ドリア

匿名回答２号様のご回答の趣旨というのは：　　　

　　主音であるとか、属音であるとか、同主調であるとか、平行調であるとか、

　　それは、バロック以降の音楽理論での話であって、

　　イオニア旋法（いや、メジャー調）、とエイオリア旋法（いや、マイナー調）

　　のふたつで出来上がっている

　　メジャー調とマイナー調の世界での議論というわけでしょうか。

　　よって、ドリア旋法などに、主音だとか、同主調だとか、平行調とかの概念を

　　使うことはおかしい。

　　ただ、

　　これらの概念の適用範囲をあえて拡張するというならば、

　　認めることはできるかもしれない

　　（「いや、拡張適用は認めるべきではない」という立場もありえますけども）、

　　という、こんな感じなのでしょうか。

　　こういう背景というか、基礎的な前提を理解しないといけないということ、

　…と理解いたしました。

私の浅薄な知識の範囲では、

　　　　　ドレミは、７音で出来ていて、

　　　　　ただ、ピアノの黒鍵も考えると、１２音で、、、、

　　　　　要するに１オクターブは、１２個に区分できます（半音ずつ）。

　　ではありますが、

　　　　　これを平均律で処理するか、

　　　　　いや、平均律以外のやり方を考えるべきか（純正律？）、

　　という整理になっています。

本当はもっと複雑に考えないといけないということですね。

バロック以前にさかのぼって（バロックで、嵌めた型を取り払ってみるべし）、

しかし、遡ったとしても、

オクターブというのを崩さずにおくとして、、

「１２音に分けよう」というところにメスを入れたりすると、

もっと細かくもできそうですし、

２４音にわけるとか（１８音に分けるとか）、

いよいよ複雑になっていきそうなふうに思いました。

１２音ではなくて、考えられるかなとも思いましたし、

「均等」に分けなくてもよいだろうという考えもあるかと思いましたので。

有難うございます。

　冒頭 1:15（ピアノ） 、そして、　最後の方 8:45 ではないですよね。

ちなみに、ＣイオニアンとＡエイオリアンは、

現在の記譜でいけば、調性記号なし、ということで、

メジャースケール（Cメジャー）とマイナースケール（Aマイナー）というふうになっていて、

メジャーとマイナーを極めた現在の音楽理論ですと、

様々なコードが整理されているわけですね。

さらに、エオリアン、もとい、マイナーにおいては、

ナチュラルマイナースケールに加えて、

ハーモニックマイナースケールとメロディックマイナースケールという微調整バージョンも

できているわけですね。

１２旋法ですが、

　倍音倍音というのを進めて、開放弦からどんどん進めて、それを整理してきたもの

と理解しており、それでオクターブを作ったと、まずは、雑駁な理解をしております。

　そのうえで、均等割りをしようとして、１２つに分けたという風におもっています。

それが五度圏だと解しています。

　この１２音からどの５つを外すかで、Cイオニアンとか、Cドリアンとか、Cフリジアンとか、Cリディアンとか、Cエイオリアンとか、、、出来てきてですね。

　　※：ただし、外し方は、全音と半音が残るようにして（全音半などは認めず）、

　　　　かつ半音が２つですし、、、

　　　　また、順番もあるので、完全に自由ではないわけですね。

　とにかく、とりあえず、１２×７つ、出来上ってくるというのが今のところの理解です。

　このうち、イオニアンとエイオリアンだけを選んでも、

１２のイオニアンと１２のエオリアンということで、最終は２４の調性が生き残ります。

　話は変わりますが、日本音階は、四七抜きとなっていて、１２音から５つを外すのでなく、

７つを外すのですね。民族によっては、増やしていくのもあるかもしれないと思いました。

全音と半音という縛りもなくなり、

１/３音とか、３/４音とかもありうるかもしれないと思いました。

有難うございました。

　　＞　>　冒頭 1:15（ピアノ） 、そして、　最後の方 8:45 ではないですよね。

　　＞特徴的な部分としてはそこでいいんですよ。

有難うございます。当方は絶対音感がないのですが、

ドレミファソラファ、ドレミファソラシのようにも聞こえます。リズムは平板ではないですが。

ただ、なんとなく、少し違うように、つまり、暗く聞こえます。

暗く聞こえるということは、

Cメジャーではない（Cイオニアンではない）ということかもしれないと思いました。

有難うございました。

　　　●「①１オクターブという単位をまずは認識して、

　　　　　②これを半音で区分して、

　　　　　③両端を除くと、間から６つ拾う、つまり、音は全部で７つ　

　　　　　④さらに、連続する音高の間は、全音か半音しか認めない。」

　　　　というだけでなく、

　　　　「⑤全音3つ（間は2つ）連続と4つ（間は3つ）連続」という条件で

　　　　西洋音楽は動いているのですね。

　　　　そして、加えて、

　　　　「⑥イオニアンとエオリアンだけを、

　　　　　　　それぞれメジャーとマイナーとして認める」

　　　　ということなのですね。

　　　　という仕組みで、五度圏は出来ているのですね。

　　＞逆にオクターブを12よりもっと細かく分けるというのは一応あり・・・

　　　　とは言っても、西欧では定着しなかったのですね。

　　　　リンク先を拝見しました。異名同音とか言及有りましたが、

　　　　「①のオクターブ」というところは、大前提として置いたうえで、

　　　　異名同音も「②半音で区切る」という前提での話のようですね。

　　　　そういう中で、３６音階とか。。。ですと、

　　　　たしかに、ヨリ細かくなっており、

　　　　微分音という表現がしっくりくると思いました。

　　　　有難うございました。　　

　　　　日本のヨナ抜き音階も、①②までは踏襲していることに改めて驚きました。

　　　　アラビアやインドはどうなのだろうかと思う次第です。

　　　　すくなくとも、①を前提に置くのだろうと推測します。

　●　異国情緒の件、有難うございました。

　　　グレゴリオ聖歌についても、

　　　「イオニアン旋法やエオリアン旋法」以外も

　　　使うならば、異国情緒チックなものがあるかもしれないと思いました。

　　　ご紹介のリンク先に、電人ザボーガーの主題曲の話がありました。

　　　音楽に詳しい方は興味深く聴いておられたのだろうと今更ながら思いました。

重ねてご教示を頂き有難うございます。

　平均律で五度圏の図を作った場合と、純正律で五度圏の図を作った場合、

　そのことを認識しておかないといけないということですね。

　平均律ならば、

　Cから始めるのでしょうか（どこから始めても同じなのでしょうけれど）。

　ただ、純正律は、Aから始めるのですね（Aを何ヘルツにするかも決めて）。

　　　AからE、そしてB、そして、F♯、C♯、…、と続くわけですね。

　　　この時、例えば、F♯は、Gｂとは微妙にずれており、

　　　　　　　　　　　Ｃ♯は、Ｄｂとは微妙にずれており、

　　　というわけで反対周りから来た「♭調号」側とは微妙にずれている筈ですね。

　　　その後も、ずんずん、進んでいき、

　　　ぐるっと一周回ると（時計板でいうと、３時の方向）、

　　　Ｇ♯になるわけですけども、

　　　これが、元のＡと一致するべきところ（平均律なら一致する筈のところ）、

　　　０．０２倍程度のズレが認識されてしまうということですね。

以上、私の拙い理解です。

有難うございます。

　　「異名同音は平均律であれば完全に同じ高さの音ですが、

　　5度ごとで定める方法、

　　これは習慣的にAから始めて

　　E、 H（英語ではB）、Fis（英語ではF♯）、…

　　とやったとき・・・・・・」

　　というお話ですね。　

　　　　　ちなみに、「Gの「ダブル♯」」ですが、

　　　　　『ダブル♯』の記号は、

　　　　　私のPCでは表示されませんでした。

　　　　　こちらの遣り取りをご覧になっている方のPCでも

　　　　　表示できていない場合もあるかもしれません。

　　　　　（PCの件も自分は知識が足りません。）

　さて、習慣的にAから開始して、

　　E、

　　B、

　　F♯、

　　C♯、

　　G♯　・・・・・・（あ）、

　　D♯、

　　A♯、

　　E♯、

　　B♯、

　　F♯、

　　C♯、

　　Gダブル♯　・・・・（い）、

　　Dダブル♯、

　　　、、

　　　、、

　　要するに、

　　　「Gisis（英語ではGダブル♯）は

　　　　Aとは異なります（０．００２倍程度）」というのは、

　　ちょうどここで

　　五度圏の図を一周したことになるということですね。

　　　　例えば、ト長調と　重嬰ト長調では、

　　　　あるべき値から0.02倍程度のずれとなるということかな、

　　　　と解しました。

　　　　　（誤りかもしれないですが、一応、このように整理しました）

　　いろいろと有難うございました。