翻訳小説について質問です。

ライ麦畑でつかまえて (白水Uブックス)

• 作者: J.D.サリンジャー
• 出版社/メーカー: 白水社
• メディア: 新書

キャッチャー・イン・ザ・ライ

• 作者: J.D.サリンジャー
• 出版社/メーカー: 白水社
• メディア: 単行本

サリンジャーの「The Catcher in the Rye」でしょう。

これは、村上春樹の新訳が出て後、Amazonの村上訳の書評のサイトで、えんえんと議論が続けれらていますが、私の印象は、まったく別の本になってしまったということ。細かいところまでいろいろ挙げるのは煩雑なので省略しますが、サリンジャーが良くも悪しくもユダヤ系の作家であることを強く意識させた野崎訳にくらべ、村上訳は「どこにでもいそうな普通の少年」になっています。それを良しとるか、作品の意図を曲げた改訳とするかで評価は違ってくように思います。

ちなみに私は「野崎派」です。

ホビット―ゆきてかえりし物語 [第四版・注釈版]

• 作者: J.R.R. トールキン
• 出版社/メーカー: 原書房
• メディア: 単行本

ホビットの冒険 オリジナル版

• 作者: J. R. R. トールキン
• 出版社/メーカー: 岩波書店
• メディア: 単行本

昔から瀬田訳に慣れていたので、山本訳を読んだときは心底びっくりしました。どちらが好きかといわれれば断然瀬田訳です。どこが違うのかについては参考URLをご覧下さい。なお、私自身は大好きな瀬田貞二ですが、彼が訳した『指輪物語』については賛否両論です。また、この作品は映画化されましたが、字幕がひどいということで批判が多かったと聞きます。それについての参考URLはこちらです。

なお、手元に本がなくて具体的な違いを細かく指摘できないのですが、アガサ・クリスティーのポアロシリーズはいろいろな訳者が訳しているため、巻によって、かなりポアロのキャラクターが違っている気がしました。たしか『ポアロのクリスマス』だったと思いますが（すみません、うろ覚えです）、自分のことを「俺は」というポアロがでてきて（人にむかってではなくて心の中で考えるという場面ですが）「こんなのポアロじゃない！」と思ったのを記憶しています。

カラマーゾフの兄弟 上 新潮文庫 ト 1-9

• 作者: ドストエフスキー
• 出版社/メーカー: 新潮社
• メディア: 文庫

カラマーゾフの兄弟〈第1巻〉 (岩波文庫)

• 作者: ドストエーフスキイ
• 出版社/メーカー: 岩波書店
• メディア: 文庫

ドストエフスキーの訳の善し悪しについては、ネット上の掲示板でも論議されることがしばしばあるようです。「カラマーゾフ」に関しては、他にも江川卓訳があるらしいですが、それは読んだことはありません。挙げたものでは、原訳は文章のリズムがよく、やさしい言葉で書かれていて、会話（とくにアリョーシャや子供たち）も生き生きしています。

米川訳は、時代が古いということもありますが、文章がごつごつしています。たとえば６章の冒頭の一文は、原訳「不安と心の痛みを覚えながら長老の庵室に入ったとたん、アリョーシャはほとんど愕然として立ちどまった」、米川訳「アリョーシャは胸の不安と痛みを抱きつつ、長老の庵室へ入った時、驚きのためにほとんどそのまま入り口で立ち竦んだ」。適当に拾ったのでわかりにくいとは思いますが、後者の「ほとんどそのまま入り口で……」みたいな、古今絶えてやまない悪しき翻訳調が全編つづくと、きわめてかったるいです。

URLはダミーです。

──　引き出しには、私の大きな創作のはじめの部分がはいっている。

　「わが生涯の作品」ということができよう。それはあまりおおげさに

聞こえるから、そうは言うまい。というのは、この作品の進行と完成は

おぼつかないことを告白しないわけにいかないからである。新しく始め、

続け、完成する時が、もう一度来るかもしれない。そうなったら、私の

青春のあこがれは正しかったわけで、私はやはり詩人だったのである。

　それは私にとって村会議員や石の堤防と同じくらいの、あるいはそれ

以上の値うちがあるだろう。しかし、すらりとしたレージー・ギルタナ

ーから哀れなボピーにいたるまで、なつかしいすべての人々の姿を含め

て、私の生涯の、過ぎ去りしはしたが、消え失せることのないものを、

それはつぐなうに足りないだろう。

──　高橋 健二・訳《郷愁 19560831 新潮文庫》P185

１．ISBN 4102001077

２．過ぎ去りしはしたが、消え失せることのないもの（高橋・訳）

　　過去とはなったが、しかし不滅であるところのもの（芳賀・訳）

３．中学時代の芳賀訳よりも、中年を過ぎてから読んだ高橋訳のほうが

　　詩的に感じられました。わたしの自伝《虚々日々 20001224 》に、

　　対照して、引用した部分です。

──　この大作はことによったら、もう一度書き直し、書きつづけ、完

成する様な時が恵まれるかも知れない。その時こそ私の青春の憧憬が充

される時なのであり、私は詩人になれた、と云うことになるであろう。

　それは私にとっては村会議員や、石の堤防と同じくらい、或いはなお

それ以上の価値のあるものだったかも知れない。しかしながら、それは

あのほっそりした美しいレージ・ギルターナーから可哀想なポッピーに

至るまで、愛すべきあらゆる人々の像をひっくるめた、──あの私の生

涯の過去とはなったが、しかし不滅であるところのもの──に較べたら、

元より及ばぬものであったであろうが。

──　芳賀 檀・訳《郷愁 19521128 人文書院》現代世界文学全集Ⅰ？

<PRE>

　Hesse,Hermann 作家 18770702 Deutch Suisse 19620809　85〜《Peter Camenzind 1904》

　高橋 健二　 独文学 19020918 東京 19980302　95／春子の夫／中央大学教授〜《ヘッセ全集》

　芳賀 檀　　 独文学 19030706 東京 19910815　88／矢一の長男／京都大学教授〜《ドゥイノの悲歌》

</PRE>

ライオンと魔女(ナルニア国ものがたり(1))

• 作者: C.S. ルイス
• 出版社/メーカー: 岩波書店
• メディア: 単行本

C.S.ルイスのナルニア国物語の「ライオンと魔女」です。もちろん、岩波書店の瀬田貞二訳です。

わたしは、30年くらい前小学校の図書室で、「魔女とライオンと子どもたち」という本を読んだ覚えがあります。出版社、訳者とも不明です。探してみましたが見つかりませんでした。ごめんなさい。

既に瀬田訳の「ライオンと魔女」を読んでいたので、「へ〜」と思って読んでみたのですが、同じ話なのに、すごく読みにくくてつまらなく感じました。アスランの口調が軽々しく、子どもたちの話し言葉も違和感がありました。瀬田訳でできあがったイメージを崩されて嫌だったのかも知れません。

「石舞台」を「ストーンテーブル」と訳してあったのを、何故かはっきり覚えています。歴史ある魔法の場所であるはずの「石舞台」が急に薄っぺらくなった気がして、翻訳って大事なんだ！と知った瞬間でした。

殺人犯はわが子なり (ハヤカワ・ポケット・ミステリ)

• 作者: レックス スタウト
• 出版社/メーカー: 早川書房
• メディア: 新書

ネロ・ウルフ最後の事件 (ハヤカワ・ミステリ文庫 (HM 35‐7))

• 作者: レックス・スタウト
• 出版社/メーカー: 早川書房
• メディア: 文庫

早川書房と二見書房から出ている、ネロ・ウルフのミステリシリーズです。

これが何故か、同じシリーズでも翻訳者がバラバラで、今家にある９冊の本に対して、その数６人。

助手アーチーの一人称も「ぼく」であったり「私」であったり、さらに探偵ウルフの一人称まで「私」「わたし」「おれ」と違っていたり、翻訳者によって文章が固い感じになったり軽くなったりと、統一感が全然ありません。細かいところですが、それによってキャラクターが全然違ってきます。

好きなシリーズだけに、もうちょっとなんとかしてほしかったな〜と思います。

羊たちの沈黙 (新潮文庫)

• 作者: トマス ハリス
• 出版社/メーカー: 新潮社
• メディア: 文庫

ハンニバル〈上〉 (新潮文庫)

• 作者: トマス ハリス
• 出版社/メーカー: 新潮社
• メディア: 文庫

翻訳夜話 (文春新書)

• 作者: 村上 春樹 柴田 元幸
• 出版社/メーカー: 文藝春秋
• メディア: 新書

同一シリーズの二作目と三作目です。

比喩表現すら直訳する菊池訳に対し、なめらかで自然な日本語の高見訳。

会話文において、菊池訳では直訳ゆえに性差をほとんど感じさせなかった言葉遣いが、高見訳ではきちんと性差によって書きわけられています。

登場人物の性格が根本から変化してしまったような印象を受けました。

それと、「羊たちの沈黙」では「日焼けした肌」と形容されていた登場人物が、「ハンニバル」で黒人と判明したのは衝撃でした。

単語の選び方が独特で文章にリズムがある菊池訳が好みです。

ひっかかりを感じたわけではないので回答としてはずれているのですが、「翻訳夜話」では村上・柴田両氏がカーヴァー・オースター二氏の短編作品の「競訳」をやっておられます。

「僕はこの話をオーギー・レンから聞いた。この話の中でのオーギーの役まわりはあまりぱっとしたものではないので、というか少なくとも本人はそう思っているので、書くときには本名は伏せてもらいたいと彼に頼まれた」（村上春樹訳）

「私はこの話をオーギー・レンから聞いた。オーギーはこの話のなかで、あまりいい役を演じていない。少なくとも、オーギー本人にとっては願ってもない役柄とは言いがたい。そんなわけでオーギーからは、俺の本名は出さないでくれよな、と頼まれている」（柴田元幸訳）（以上p147、p163から引用）

といった具合で、こちらも比較的硬い柴田訳の方が好みです。

翻訳作品ということが念頭にあるので、砕けた日本語には違和感があります。

ドリトル先生アフリカゆき (ドリトル先生物語全集 (1))

• 作者: ロフティング
• 出版社/メーカー: 岩波書店
• メディア: －

『ドリトル先生』シリーズと言えば、井伏鱒二さんが翻訳されたものが有名ですが、一時期講談社文庫から他の方が訳されたものが出ていました。（今はもう絶版のようです）井伏訳になじんでいた私は、講談社文庫を一読して衝撃を受け、以後目の敵のようにしていた覚えがあります。もっとも顕著な違いは、井伏訳で「オシツオサレツ」と訳されていた双頭の動物が、講談社文庫版では「ソレヒケヤレオセ」となっていた点です。

ちいさなうさこちゃん (子どもがはじめてであう絵本)

• 作者: ディック ブルーナ
• 出版社/メーカー: 福音館書店
• メディア: －

ミッフィーのしかけえほん ミッフィーのいちにち (ブルーナのアイディアブック)

• 出版社/メーカー: 講談社
• メディア: 単行本

回答したあとに思い出しました。まとめて回答せずにすみません。ポイントはいりません。

ISBNをあげたブルーナのシリーズは講談社と福音館で名前が違います。私は「うさこちゃん」派です。原書では”Nijinte”（ナインチェ/ちいさなうさぎという意）だそうですし、なんでわざわざ英語名？という気がします。ただテレビのアニメも講談社の名前と同じだったようで、今の子ども達＆若いお母様にとっては「ミッフィー」のほうがなじみ深いのだろうと思います。どう呼ぶかで年が分かるのかも。さびしいです（笑）。このシリーズでは「くんくん」という子犬がでてくる本があり、たぶん講談社版の「スナッフィー」と同一犬ではないかと思うのですが、「くんくん」は自分のことを「ぼく」というのに「スナッフィー」はあかちゃんを生むんです。原書ではどうなっているのか知りたくてなりません。

絵本では他に『歯いしゃのチュー先生』（スタイグ作/評論社）の続編『ねずみの歯いしゃさんアフリカへいく』（セーラー出版）では「ソト先生」に変わってしまっていて、翻訳者どうしでなんとか話し合えなかったのかなあと思います。これじゃあ別人（？）です。

余談ですが、今朝の日経新聞に平田俊子さんがカフカの『変身』について書いていました。主人公の名前が「グレゴール」だと思っていたら「グレーゴル」に変わっていた、という話です。（この夏公開された映画、白水社の「カフカ小説全集４」収録の池内紀訳版、現在の新潮文庫版では「グレーゴルなんだそうです）私も「グレゴール」だと思っていたので（ええ？！）と思いましたが、岩波文庫から新しく出た改訳版では「グレゴール」だったと最後に書いてありました。どっちでもいいってこと？　

ながながとすみません。

悪徳の栄え〈上〉 (河出文庫)

• 作者: マルキ・ド サド マルキ・ド・サド
• 出版社/メーカー: 河出書房新社
• メディア: 文庫

悪徳の栄え〈下〉 (河出文庫)

• 作者: マルキ・ド サド マルキ・ド・サド
• 出版社/メーカー: 河出書房新社
• メディア: 文庫

ジュリエット物語又は悪徳の栄え

• 作者: マルキ・ド・サド
• 出版社/メーカー: 未知谷
• メディア: 単行本

　澁澤版は「サド裁判」のお陰でかなり話がカットされており、佐藤版は完訳版というだけでもかなり違います。

澁澤版：より小説的、雅語の多用、雰囲気重視

佐藤版：正確な翻訳、性描写が直接的（現代隠語や医学用語がボンボン出てきて、個人的にはう〜ん…）

　翻訳そのものは澁澤版の描写が好きなのですが、完訳という点と、恐らく正確なのだろうと思わせる点で佐藤版がダメとは言えない微妙なところ。というかわいせつでダメだったんじゃないのだろうか澁澤版。時代の流れを感じます。

　なお、佐藤版は完訳といいながら大盗賊ブリザ・テスタのエピソードをまるまる削っており、こちらは同じく未知谷版「閨房の哲学」で読むことが出来ます。あと本の分厚さも違う（笑）

　佐藤晴夫氏は精神医学に携わっている方で、澁澤龍彦氏とのスタンスの違いなども仄かに訳文や最後の解説などから伺い知れる物があります。

ハムレット (新潮文庫)

• 作者: シェイクスピア
• 出版社/メーカー: 新潮社
• メディア: 文庫

ハムレット シェイクスピア全集 〔23〕 白水Uブックス

• 作者: ウィリアム・シェイクスピア
• 出版社/メーカー: 白水社
• メディア: 新書

to be or not to be　に対する訳がやはり気になりますよね。

福田版は　「生か死か」　として一般的に浸透している感が

あり実際私もそれに疑問をもったこともなかったので

小田島版の　「このままでいいのか、いけないのか」　という訳は衝撃的でした。

小田島さんの新訳シェイクスピア全集は意欲的で読んでいてもとっつきにくさがなく、私は好きです。

シャーロック・ホームズの冒険 (創元推理文庫)

• 作者: コナン・ドイル
• 出版社/メーカー: 東京創元社
• メディア: 文庫

シャーロック・ホームズの冒険 (新潮文庫)

• 作者: コナン・ドイル
• 出版社/メーカー: 新潮社
• メディア: 文庫

シャーロック・ホームズの冒険 (シャーロック・ホームズ全集)

• 作者: アーサー・コナン ドイル リチャード・ランセリン グリーン
• 出版社/メーカー: 河出書房新社
• メディア: 単行本

私は英語を研究する者ですが、口語英語の文法特徴が翻訳作品にどのように現れているかを調べるべく、「シャーロックホームズの冒険」を題材に４人の訳者による同一作品の文体を比較してみたことがあります。（そのうち３冊のISBNを示しておきました）

私が注目したのは、本文に現れる”Watson”という名前が、翻訳文でどのように再現されているか、という非常に細かい部分なのですが、日本語とはこの名前の付加の度合いが異なることがこれまでにわかっており、翻訳によって英文の内容をそのまま忠実に「不自然な」日本語に訳してしまう場合と、英文の内容から少々ずれても「自然な」日本語に訳してある場合があることがわかりました。

これ以上専門的な議論は避けますが、日本語らしさを少々欠くが原文に忠実に訳してあるのが小林・東山訳であり、どちらかと言えば日本語の会話らしい訳になっているのが延原訳という印象を受けました。もちろん私が研究の材料に用いたのはごく一部分のみですから、必ずしもそうとは言えない部分もあるかもしれませんが…。

赤毛のアン (新潮文庫)

• 作者: モンゴメリ
• 出版社/メーカー: 新潮社
• メディア: 文庫

赤毛のアン

• 作者: L.M. モンゴメリ
• 出版社/メーカー: 集英社
• メディア: 単行本

質問を読みぱっと思い出したのが赤毛のアンでした。

松本訳は、「村岡訳では省略されているシェークスピアの引用などを省略せずに訳した」ものだそうです。

訳者は「英文学の引用が入ってこそおもしろさが倍加する」というお考えだったように聞いたことがありますが、残念なことに私には繁雑な訳文になっただけであるような印象を受けました。

松岡訳はシェークスピアなどの英文学に造詣が深ければ引用元の文学を思い浮かべて楽しむこともできるのでしょうけれども、私にとっては煩わしいだけの訳文でしたので、村岡訳の方が良かったです。さすがに古さは否めませんが、それはそれでよしとしています。

おしどり探偵 (ハヤカワ文庫―クリスティー文庫)

• 作者: アガサ・クリスティー
• 出版社/メーカー: 早川書房
• メディア: 文庫

クリスティーのポアロのことが他の方の回答にあって、それで思い出しました。おしどり探偵、トミーとタペンスが活躍するシリーズのことを。

ふたりが登場する作品を初めて読んだのは、参考URLに載せた創元推理文庫の「二人で探偵を」一ノ瀬直二 訳でした。※bk1の当該本にはISBNが表示されていなかったので、アマゾンからコピペしてきました。

トミーとタペンスが活躍するシリーズ第２番目の連作短編集なのですが、そこでは、タペンスが「タッペンス」となっているんですね。創元推理文庫ではシリーズ第１番目の「秘密組織」一ノ瀬直二 訳もそうですが、やはり名前がタッペンスになっています。まずこちらに親しんだので、その後、ハヤカワ・ミステリ文庫の「おしどり探偵」橋本福夫 訳でタペンスとあったのを見た時は、読みながらかなり違和感を覚えました。

そして今年、クリスティー文庫で坂口玲子さんの新訳も読みました。書影に出ているのが、そうです。

なかで最も愛着があるのは、やはり最初に読んだ一ノ瀬訳の「二人で探偵を」です。書名の邦題としても、「おしどり探偵」より素敵だと気に入っています。

最初の刷り込みって、あとあと尾を引くものなんだなあと思います。作品の訳としても、創元推理文庫の一ノ瀬訳が一番親しみやすく、楽しく読んでいけた印象があるし。

でも、創元推理文庫では作者の名前が、確か「アガサ・クリスチィ」となっていたんですよ。今はクリスティとなっているけど。「クリスチィはないだろう、クリスチィは」と、これはこれで違和感を抱いたのも忘れられません。

今でも、クリスティと表記するか、クリスティーと表記するか、結構迷いますね。

タペンスについては、「タペンス」と書いていますが、ほんとは「タッペンス」と呼びたい気持ち。ハヤカワ・ミステリ文庫を読みながら、頭の中で秘かに「タッペンス」と変換しながら読んでました（笑）。

巨匠の選択 (ハヤカワ・ポケット・ミステリ)

• 出版社/メーカー: 早川書房
• メディア: 新書

二度目の回答です。ポイントは先の回答と按分して、ということで構いません。

英国怪談（短編小説）で、Ｗ・Ｆ・ハーヴィー（ウィリアム・Ｆ・ハーヴェイ）の「August Heat」という作品があります。参考URLの平井呈一訳では「炎天」、書影の田口俊樹訳では「八月の熱波」となっている作品。

原文にあたってみた訳ではないのですが、おそらく平井呈一訳はかなり意訳されているのではないかと思います。原文に忠実に訳しているのは、田口俊樹訳のほうでしょう。

ところが、読んでいて面白いなあ、ぞくぞくさせられる怖さがあるなあと強く感じたのは、平井呈一訳のほうなんですね。怪談の雰囲気や怖さをだんだんと盛り上げていく点で、職人芸的な巧さを平井訳に感じます。

一方、田口訳はすっきりとこなれた訳なんですが、逆にそれがこの作品の場合、マイナスになっているみたい。読んでいて、「あれ？　この話って、こんなもんだったっけ？　もっとこう、惻々とした怖さがなかったっけ？」と、割と平凡なものになってしまっている気がしました。きっちりと訳されていると思うのですが、その道の達人の訳のほうがさすがに巧いなと思った次第です。意訳とか、例えばアルセーヌ・ルパンの南洋一郎訳のような翻案は、原文の忠実度を基準にすればあまりよろしくないものなのでしょうが、読んで面白いのはどっち？という観点からすると、正確な訳のほうがむしろ面白くないこともあるんだなあと。

訳者が誰なのかって、かなり気になりますよね。一度読んで、「なに、このひどい訳文は！　まどろっこしくて、日本語になってないじゃん」とか思うと、もうその訳者の文章は二度と読みたくない気持ちになります。ミステリーなどは、肝心要のところが誤訳されてたりすると……って、質問から逸れてきてしまってゴメンナサイ。このコメントの文章もだらだらして、随分読みにくいし（汗）

虎の牙 (上) (アルセーヌ・ルパン全集 (12))

• 作者: モーリス=ルブラン
• 出版社/メーカー: 偕成社
• メディア: 単行本

怪盗ルパン (岩波少年文庫)

• 作者: モーリス ルブラン
• 出版社/メーカー: 岩波書店
• メディア: 単行本

IS

モールス・ルブランのルパンです。

表紙が見えないので定かではないのですが、ハードカバーのものと、小説のもの。

ハードカバーの分厚い奴は、青少年向けだと思うのですが、今読んでもわくわくするぐらい名作です。

で、ハードカバーだと重たいので、小説の奴を何冊か読んでみたのですが、出版社が違うのかなんなのか…、なんじゃこりゃ？？な本になっていました。

マドレーヌといぬ (世界傑作絵本シリーズ―アメリカの絵本)

• 作者: ルドウィッヒ・ベーメルマンス
• 出版社/メーカー: 福音館書店
• メディア: －

マドレーヌのクリスマス

• 作者: ルドウィッヒ ベーメルマンス
• 出版社/メーカー: BL出版
• メディア: 単行本

「マドレーヌといぬ」を初めとするシリーズの初期は瀬田貞二さんの訳です。

「マドレーヌのクリスマス」以降は江国香織さんの訳です。

両者を読み比べてみて初めて瀬田貞二さんの素晴らしさがわかりました。

古くから、日本の絵本や児童文学の世界で活躍をされた方です。

文体が古くて、今では絶対使われない日本語なのですが、

その日本語がとても耳にやさしく、知らず知らずのうちに忘れかけていた美しい日本語が心の中に染み入るのです。

すわいちだいじとはしりにはしって・・・・・

いいんちょうさま。おきをつけあそばせ。

など、など。

江国さんが劣っているのではありません。

むしろ江国さんの方がわかり易いし、（古めかしい言い回しはありません）瀬田さんの亡き後、その意思を次ごうとしているのが端々にうかがえます。

ただ、大好きなマドレーヌの本に違和感を感じてしまった戸惑いは今でも忘れられません。

シャーロック・ホームズの冒険 (創元推理文庫)

• 作者: コナン・ドイル
• 出版社/メーカー: 東京創元社
• メディア: 文庫

シャーロックホームズについて昨日回答した者です。説明不足で申し訳ありません。具体的な訳の違いについて少しだけ触れておきます。「ボヘミアの醜聞」という作品から。

原文：”Wedlock suits you,” he remarked. ”I think, Watson, that you have put on seven and a half pounds since I saw you.”

この文には、途中にWatsonという名前が含まれています。このような名前の部分の訳し方が訳者によって異なるのです。訳者ごとにあげてみます。

延原訳：「君には結婚が合っているんだ、と見える。このまえから見ると。７ポンド半は肥ったぜ。」

阿部訳：「結婚生活はきみにいいのだね」と彼は話しかけた。「ワトスン、このまえ合ったときから７ポンド半はふとっただろう。」

大久保訳：「結婚してよかったようだね、ワトスン。この前会ったときから、７ポンド半はふとったようだ」

小林ほか訳：君には結婚生活が合っているようだね、ワトスン。しばらくあわなかったら、体重が７ポンド半（約３．７キロ）は増えたようだ。」

ご覧のように、延原訳では「ワトスン」という名前は出てきません。

これはホームズとワトスン２人だけしかいない場面での２人の会話です。我々が普段日本語を話す時、２人だけしかいない場面では相手の名前を呼ぶことはほとんどありませんが、英語では２人だろうが３人以上だろうが、よく相手の名前を会話文中で使います。逆に言えば、我々が英語を話す時、このように時々相手の名前を入れなければ、相手に対して非常に失礼に聞こえる可能性があるのです。

ここで翻訳について考えますと、日本語では２人の会話の時に相手の名前を入れることがあまりないわけですから、上で示した４人の訳者のうち、延原訳が最適ということになるかもしれません。研究に利用した１２作品のうち、Watsonという名前は69回出てきましたが、延原訳では36回、阿部訳では62回、大久保訳では66回、小林ほか訳では69回、カタカナで「ワトスン」と訳出されていました。延原訳でこれだけ「ワトスン」としている回数が少ないのは、何か理由がありそうだと思いませんか？

もっとも、シャーロックホームズに関してはご承知のとおり「それは○○だよ、ワトソン君」というような台詞が皆さんの記憶にあることでしょうから、わざとワトソンという名前を残してあるのかもしれません。

私個人としては、日本語が使われる場面まできちんと想定してあると思われる延原訳が好みです。一番読みやすいという印象です。

この研究に関してISBN4-385-36108-8「言語文化教育学の可能性を求めて」所収の私の論文で詳しく述べています。専門的な議論になっては失礼ですからこのあたりで止めますが、ご関心のある方は私のブログ(

)からご連絡いただければ幸いです。

イザベルと天使

• 作者: ティエリー マニエ
• 出版社/メーカー: 金の星社
• メディア: 大型本

いぬのマーサがでんわをしたら

• 作者: スーザン メドー
• 出版社/メーカー: フレーベル館
• メディア: 大型本

『イザベルと天使』（ティエリー・マリエ作、金の星社）

人気画家ヘレンスレーベンの絵本ということで、最初に飛びついたのが英語版。

後に邦訳を買い気がついたことは、英語は主語が３人称なのに邦訳は１人称。

わたしはかなり、この１人称のイザベルらしい話し言葉に満足していたのですが、アマゾンのレビューで原書の方がすばらしいという意見を読み、英語ではなく仏語で読まなければと思っていたところでした。

でも３人称（彼女）で、この邦訳みたいなイザベルらしさを出すのはむずかしいんじゃないかと思います。

邦訳には、１人称の特権がよく表れていますね。

『３びきのくま』（ボール・ガルドン作、ほるぷ出版）……ISBN番号がありませんでした。

おなじみのお話を、ポール・ガルドンが描いたもの。

残念だったのは、金髪の女の子の名前が「キャンディー」になっていたこと。

たぶん、日本の漫画「キャンディー・キャンディー」のイメージで訳者がこうしたと思うのですが、それにしてもなぜキャンディー？

描かれているゴールディロックスは、日本人にしてみればそんなイメージかもしれないけれど。長く語り継がれているお話に漫画の主人公の名前を当てはめるとは、ちょっぴりショックでした。

『わたしのだいすきなどうぶつは……』（フローラ・マクダネル作、冨山房）……重版未定かもしれません。

それぞれ見開きいっぱいに農場の動物が登場。

文章はほんのひとこと、ふたこと、I love……を使って、その動物を紹介するに過ぎません。

これが日本語になると訳者の思いのままに詩の世界が展開され、かなり豊かに自由にいろいろ表現されます。

翻訳の可能性を示されたようで、感心してしまった作品でした。

『いぬのマーサがでんわをしたら』（スーザン・メドー作、フレーベル館）

日本語の方が笑える！と息子と爆笑した作品。

英語って、ときに「ただそのままの描写」をするのには役立つ言語かもしれません。

それが日本語になると、「間」とイラストの効果が相まって爆笑の世界を作り出します。（うちだけかな？）

往々にして、絵本って自由に超訳しやすい媒体だと思います。

それゆえ、訳者の感性がそのまま反映されやすいともいえますね。

マドレーヌ・シリーズに関しては、わたしも瀬田訳のファンです。

わたしの体験は、古風な日本語だけれど、なぜか瀬田訳の方が「すんなり、分かりやすい」という印象で心に入ってきました。

江国訳は瀬田訳を意識した分、不自然さが出てしまったのでは？

逆に、彼女は彼女で自分の世界を展開するほうが自然な訳になったはずと思います。

奇巌城 (シリーズ怪盗ルパン)

• 作者: モーリス ルブラン 南 洋一郎
• 出版社/メーカー: ポプラ社
• メディア: 単行本

奇巌城 (講談社文庫)

• 作者: 逢坂 剛 モーリス ルブラン
• 出版社/メーカー: 講談社
• メディア: 文庫

奇岩城 (新潮文庫―ルパン傑作集)

• 作者: モーリス・ルブラン
• 出版社/メーカー: 新潮社
• メディア: 文庫

少し前にルパンシリーズが挙がってましたね。

私も子供の頃、南洋一郎訳の物語にやられたクチです。

昔の“どきどきわくわく”感をもう一度味わおうと、当時の怪盗ルパンシリーズ（ポプラ社）第１巻だった「奇巌城」だけは、何冊か読み比べたことがあります。

大人になって最初に読んだのが、堀口大学訳のもの。

これが全く違うんですよね、面白くない（笑）。ルパンがただの親父になってるんですもの（^^；）。

もともと堀口大学の訳とうのは、古いし、私の性に合わないんです。嫌いだといいながら、堀口大学訳の洋モノが多かったので比較的数は読んでたりしますが。同じ作品でも、堀口大学訳で一度読んで面白くなかったから、もう一度違う訳者の同じ作品を読み返したということも何度かありますし。

それで、「奇巌城」に関しては、他の訳者のものも何冊か読んでみたのですが、南洋一郎の訳ほどの感動を味わえたことがない。

と諦めていたのですが、先日、逢坂剛訳の「奇巌城」を読んでびっくり！　子供向けに書かれたものではあるのですが、これがいちばん私の求めていたモノに近い気がします。

具体的な訳の違いは、逢坂剛訳のものの解説に細かく説明されていますが、要は“超訳”というところでしょうか。どうやら、ルブラン自身の文章もあまり上手くなかったようですし、こうなると、訳者の腕一つに作品の善し悪しがかかりますよね。堀口大学は、正確に訳していたこと＋言い回しが古く、余計に私にとっては面白味の欠けるものとなってしまったようです。

思い入れの強い作品だけに、いい訳のものが出て、ホント良かったと思っています。

順位をつけるとすると、１位南洋一郎訳、２位逢坂剛訳、３位がその他の人の訳で、最下位が堀口大学、でしょうか（笑）。

挙げた作品について、少し解説を。

南洋一郎訳は、ポプラ社の怪盗ルパンシリーズの第４巻。私が覚えているのは、たしか全33巻のシリーズです。30巻を過ぎた辺りでルブランが亡くなり、彼のアイデアを元に友人がシリーズを書き続けた、というようなことが説明されていたような記憶があります。なので、librariaさんがおっしゃるルパンが登場しない物語も、確か30巻以降ではなかったかと思います。当時のシリーズは第１巻が「奇巌城」でしたが、現在は「怪盗紳士」が第１巻です。

逢坂剛訳は、講談社の「痛快世界の冒険文学シリーズ」の文庫版。ハードカバー版には挿し絵もあるそうです。対象年齢が低いわりには、大人でも充分楽しめる書き方だと思いますよ。というか、南洋一郎訳にやられた世代の人が、大人になってからももう一度楽しめる内容です。

堀口大学訳は、新潮文庫のルパン傑作集３。改訂となっていますが、私が読んだのは改訂される前だと思われます。ルパンが自分のことを「わし」とか言ってるんですよね。それだけで、幻滅（笑）。

長くなりましたが、私にとって、それだけ思い入れの深い作品なのでした。

死の王 (ハヤカワ文庫FT)

• 作者: 室住 信子 タニス リー
• 出版社/メーカー: 早川書房
• メディア: 文庫

闇の公子

ISBN: 4150200459 （bk1ではヒットせず。参考ＵＲＬへ）

デミアン (新潮文庫)

• 作者: ヘッセ
• 出版社/メーカー: 新潮社
• メディア: 文庫

デミアン (岩波文庫)

• 作者: ヘルマン ヘッセ
• 出版社/メーカー: 岩波書店
• メディア: 文庫

№４　の回答者の方もあげておられた高橋健二さまの訳ですが、

「ぼくたちはしゃべりすぎる」と、いつにない真剣さで彼は言った。「利口なおしゃべりなんかまったく無価値だ。まったく無価値だ。自分自身から離れるだけだ。自分自身から離れるのは罪だ。人はカメのように自己自身の中に完全にもぐりこまなければならない」

（高橋健二さま訳）

「わかったようなことをしゃべったって、意味ないよ。ぜんぜん。自分から離れるだけのことだ。自分から離れるのは罪だ。僕たちは亀の子みたいに、自分自身のなかに完全にもぐりこむことができなければいけないのだ」

（秋山英夫さま訳）

高橋さんの訳の本を紛失したのでネット上にあるこの部分だけで比較してみるしかないのですが、この部分だけでもかなり個性が出ていて違うと思います。

高橋さんはなんと言ってももちろんヘッセ研究のの第一人者なので正しいのですが、なんていうか、ちょっと無粋な感じがします。それはデミアンに限らず、全部に感じます。高橋さんの訳しか手に入らないものもあって正直私はそれならまだ手塚富雄さんがいいかと思ったりしました。

秋山さんの訳はカッコいいです。ヘッセの感性により近いのではないかと、素人考えではありますが思いました。秋山さんの訳でなければ私はダメo(><*)o o(*><)oダメ だったと思います。

（失礼を省みずあまりにも個人的感想を申し上げてすみません）

[6658 デーミアン ヘッセ、秋山英夫訳 重版カバ 昭51

1050 講談社文庫 ]

奇巌城 (講談社文庫)

• 作者: 逢坂 剛 モーリス ルブラン
• 出版社/メーカー: 講談社
• メディア: 文庫

一度「奇巌城」で回答した者です。

逢坂剛訳の「奇巌城」（講談社文庫）の解説から、それぞれの訳者による翻訳の違いについて比較している部分があるので、そこから抜粋してみますね（少し長いですが）。

■「奇巌城」堀口大学訳（新潮文庫）

　レイモンドが聞き耳を立てていた。またしても、しかも二度まで、その物音が聞こえてきた。夜の深い沈黙を形作っているさまざまな聞き取りにくい物音から区別のできるほどの、かなりはっきりはしているが、それが近いのか遠いのか、この広い城館の壁の内側から聞こえてくるのか、それとも広庭の影の多い奥の方から聞こえてくるかは言いかねるほどかすかだ。

　そっと彼女は起き上がった。……

■「奇巌城」石川湧訳（創元推理文庫）

　レーモンドは耳をすました。またもや、しかも二度、物音がきこえた。夜の静けさのなかにあるどんな雑音とも違う音であることがわかるほど、はっきりと、しかし、それが近いのか遠いのか、広い館の内側でか、それとも外側の、庭のくらい隅でかは、わからない程度にかすかであった。

　彼女はそっと起き上がった。……

■「名作選・怪盗ルパン２　奇巌城」保篠龍緒訳（講談社）

　カタリ、コトリ……

　どこからともなく聞こえてくる、あやしいもの音に、ふと目をさましたレイモンドは、そっと、ベッドから起き上がると、寝室の窓の戸を、音のしないようにあけた。ま夜中の青白い月の光が、ひろい庭の芝生の上にながれていた。

　と、その光の中を、ひとりの男が、大きな包みをかかえて、タタタタ……と走りさっていく。おどろいて見おくるまもなく、つづいてまたひとり。早い、じつに早い。ふたりのあやしい男のすがたは、たちまち土べいのなかにきえてしまった。

■「奇巌城」逢坂剛訳（講談社文庫）

　スザンヌは、はっと目を覚ました。

　物音が聞こえる。二度、三度。ただの物音ではない。何かを動かし、運んでいくような重い物音だった。しかも、屋敷の中だ。

　スザンヌはベッドの上に起きあがり、じっと耳をすました。胸がどきどきしてくる。

　いったい、だれだろう。父のジェーブル伯爵が、家具でも動かしているのだろうか。でも、こんな夜中に模様替えでもあるまい。

　だとしたら、泥棒か。

　そう考えたとたんに、スザンヌはぞっと体をすくませた。……

こうやって比べてみると、いかに堀口大学訳がまどろっこしいか（笑）。しかも、逢坂剛の訳では、レイモンドがスザンヌに変わってますしね。これぞ超訳（笑）。でも、これにもちゃんとした理由があって、どうやら、ルブランの原作自体が分かりにくいのだそうです。それで、整理する意味も含めて逢坂剛が“書き直した”とのこと。南洋一郎訳のものが手元にないのが残念なのですが、子供のころに読んで混乱しなかったということは、きっと南洋一郎もそのようなことをしていた可能性はありますね。

ま、どんな訳でも楽しめればいいんです。きっと好みもあるでしょうし、自分にぴったりのものに出会えるといいですよね。